其实，《龙虎门》独一让东说念主期待的就只消武打母子姐弟，影片故事本人乏善可陈。而武打能让东说念主期待，也因为有了个甄子丹(甄子丹博客,甄子丹新闻,甄子丹说吧)———如若是成龙或李连杰，倒巧合会让东说念主有什么期待。 因为成或李事实上已难再有簇新感。抱歉，不雅众真是是厌旧贪新的。

　　《杀破狼》给动作片带来现代感

　　甄子丹诚然算不上“新”。但自从《杀破狼》让东说念主们对他刮目相看后，相干于成、李以致袁和平，不算是新东说念主的甄子丹其本东说念主的扮演和动作联想则让不雅众有修葺一新之感。其“新”就新在既重拾了香港动作电影的传统同期也注入了现代感。举例在《杀破狼》中吴京第一次出现，其造型便有点动漫嗅觉；而一场场的动作联想更是在视觉上具极强极刺激的冲击力，并营造了极富经典意味的窄巷对打，是拳脚、小武器动作中少有的，无论在动作联想、节拍、运镜和照相方面王人组成十分精彩的官能享受。

　　与此同期，因为警匪类型片（又或称江湖类型）依旧保握活力，当《络续说念》接连而出的同期又产生了《诟谇丛林》等这么以智斗为主、或者是杜琪峰以枪战为主的警匪江湖片，也出现像《江湖》、《阿嫂》这么失败而莫得动作可言的江湖类型良晌，以致不错推得更早些，如陈嘉上的《飞虎弘愿》、《野兽刑警》强调子弹实感，反倒当作现代的、动作的类型电影长技术欠奉。

　　在这时，拳拳到肉、下下惊心的《杀破狼》“倏得”出现，让不雅众就简略发现久违的但又并不老土的传统事物重现那样，大感喜跃。

　　事关那种也曾在银幕上退隐而不雅众练习的，又奢华阳刚气、虎虎生风的功夫蜕故孳新后再度兴盛渴望时，这种注入了新意元素的传统创作便有了令东说念主兴奋的传承。

　　《龙虎门》武打匠心独运母子姐弟

　　《龙虎门》的打斗穿插在文戏－武戏－文戏－武戏不竭轮回而并不寥落的结构中，其故事正如文首所说“乏善可陈”，因此无需纠缠于文戏的细节或故事性上。影片条件的是每到文戏一完就会让不雅众有一次期待。恐怖不啻是那些从小即是该原著的漫画迷，就算不曾是漫画迷的不雅众，在决定购买电影票时，规画依然很明晰，看的即是武打。

　　故此，当作最主要的卖点，动作导演甄子丹格外昭着本片的成败关节就在于每一场的动作联想以及拍摄出来的成果。举例从以一敌数十以致上百个敌手，主角间的决斗，到电脑特技上的特殊成果，场面的寥落联想，镜头颐养和每一次打斗时的细节处分等等，王人是“要命”的。

　　故此当影片的打斗无论是群打、独斗或一打二、三打一，无论发生打斗的场面是显得老土的龙虎门会馆、高大堂皇的酒楼、空旷苍白的垒球场、日本食肆或秘籍的罗刹门等，应当说哪怕是也曾重迭的场景，均有匠心独运的联想。

　　最出色要算是处分在日本食肆内罗刹令争夺战的一场了。主场景其实至少有三处：王小虎和他的师手足场所的包厢，外连走廓，再接上石黑龙单东说念主包厢，此外还有食肆内数个包厢等。

　　整场戏有东说念主物干系描写，有主要东说念主物的脾气推崇，有石黑龙第一次出场的先容，有罗刹令垂危性的打法，更有少不了的武打重头戏等等，要说的事不少。然而，场面颐养和镜头通顺再通过紧凑的剪接呈现出来，紧凑而环环相扣。寥落让东说念主惊喜的所以垂直俯镜通顺拍摄数十东说念主穿廊过厢的追打，视觉新颖，思象力的阐发在动作片中更属萧疏。

　　塌实的武功基础底细让甄子丹打得很颜面的同期，连谢霆锋和余文乐(余文乐新闻,余文乐音乐,余文乐说吧)这些并非习武之东说念主，在甄子丹素养下，一招、一式、一腾、一跃打来也颇有威望，至少在姿势上也拿了不少分。与成龙夹杂了杂耍式的武打、李连杰自小以技击扮演为定势的北派立场不同，甄子丹所推崇的所以短打为主、负责下盘稳扎的南派真功夫的真架势，再结合北派的高出腾挪而成。《七剑》的传统动作致密，《杀破狼》招招惊心的动作联想，再到本片悦规画武打场面，应看作是香港传统动作片谱系的有劲续写。

　　山河代有才东说念主出，香港电影赖以生计的动作片，自袁和平之后幕后方面有了长足发展，幕前东说念主才却显得凋零：跟着成龙、李连杰成为横跨上世纪80年代至当今突出快将三十年的记号东说念主物后（成龙以致更早），香港动作片出现了简直后继无东说念主的步地。

　　来自广州的甄子丹与香港电影渊源其实并不深，外侨好意思国后才到港发展，但一直只但是二线东说念主物。直到他在《强者》中与李连杰一场精彩对打、《七剑》中的不俗献技，以及在他素养武打联想的《杀破狼》后他才成为如今的一线实力派演员兼动作素养。看来，香港动作片谱系至少在异日一段技术内后继有东说念主了。

　　□列孚（香港影评东说念主/现旅居广州）

(连累裁剪：小肥羊)母子姐弟